【コラム】3億円のNFTを買っても著作権は手に入らない

今回は「【コラム】3億円のNFTを買っても著作権は手に入らない」についてご紹介します。

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本記事は、TechCrunch様で掲載されている内容を参考にしておりますので、より詳しく内容を知りたい方は、ページ下の元記事リンクより参照ください。

編集部注：本稿の著者Harrison Jordan（ハリソン・ジョーダン）氏は、HP.LIFEの創設者兼CEO。

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現代アーティストにとって、作品を非代替性トークン（NFT）という形でブロックチェーンに紐づけることは、アートをオンラインで販売するための安全で検証可能な方法のように思えるかもしれない。

いくつかの点では、それは正しい。ブロックチェーンは本質的に、すべてのトランザクションについてタイムスタンプ付きのデータを記録し、分散型台帳上で所有権を永続的に示すものだ。ブロックチェーンのトランザクションを見れば、NFTがいつ取引されたのか、誰がその取引に関わったのか、いくら使われたのかを知るのに、必要な情報がすべて得られる。

しかし、NFTのオーナーシップの実態は、想像以上に複雑だ。新しい暗号資産クラスであるNFTは、現行の規制システムにほとんど縛られずに存在しているように見える。しかしアートと組み合わせた場合、考慮すべきオーバーラップがある。現代のNFTエコシステムの法的落とし穴を理解することが、その可能性を引き出すための最初のステップとなるだろう。

NFTが著作権の代替となる可能性に大きな期待が寄せられており、NFTが著作権そのものであると信じている人も多い。額面通りに見れば、その混乱は容易に理解できる。

実際には、NFTは資産を表すトークンに過ぎず、資産そのものとはまったく別物だ。すべてのNFTは唯一無二の資産であるため、オリジナルと同じ価値を維持したまま複製することはできない。多くの人はこの独占的な所有権を作品そのものの所有権と同一視しているが、その違いを強調しておく必要がある。

この誤解はさらに奥深くなる。NFTになり得るものの範囲は、著作権の対象となる作品と驚くほどよく一致している。「著作物」の定義は各国・地域で異なるが、本質から大きく外れることはない。例えばカナダでは、著作権の保護は、文学的、芸術的、演劇的または音楽的な作品に加えて、演奏、録音、その他の関連作品にまで及ぶ。創作者がこれらの保護を申請する必要はなく、作品の創作時に国が本質的に提供するようになっている。

もちろんこの保護は、NFT化されるオリジナル作品に対しても保証されている。アート作品が制作され、NFTマーケットプレイスでオークションに出品された場合、その著作権はアーティストに帰属し、対面での取引とほぼ同様に機能する。国際法に準拠した著作権取引のインフラが整っていないため、現在のプラットフォームでNFTの著作権をやりとりすることは不可能だ。

つまり、アーティストと購入者の間で外部契約が交わされない限り、NFTのさまざまな著作権はオリジナルアーティストに帰属することになる。NFTの購入者が所有するのは、ブロックチェーン上のユニークなハッシュと、トランザクション記録、作品ファイルへのハイパーリンクだけだ。

盗難や詐欺の可能性を考えると、NFTの著作権追跡の問題はさらに厄介なものになる。NFTがブロックチェーンに追加されるためには、アップロードした者が「署名」する必要がある。画家が自分の絵にサインするのと同様に、この機能はNFTとその作成者を結びつけることを目的としている。しかし、トークン鋳造者が自分の身元を偽った場合には問題が起こる可能性もある。多くのNFTプラットフォームでは、これは珍しいことではない。

この問題は、NFT市場に強力な法的枠組みがないことに起因する。プラットフォームによっては、作成者本人でなくてもツイートやアート作品、ニャンキャットのgif画像でさえもNFT化することができる。その結果多くのアーティストが、自分の作品が盗用され、同意なしにNFTの形で販売されていると報告している。従来のアート市場であれば、明らかに著作権侵害となるところだ。

この問題は、特にNFTツイートのやり取りの中で広まっている。2021年初めには、@tokenizedtweetsと呼ばれるTwitterボットが大量にNFT鋳造を行い、Twitter（ツイッター）とNFTコミュニティに衝撃を与えた。このボットは、作者の同意や通知なしにバイラルツイートからNFTを作成するという方針をとったため、俳優やアーティストなどのクリエイターから反発を買った。「スタートレック」で知られる俳優のWilliam Shatner（ウィリアム・シャトナー）氏は「@tokenizedtweetsがコンテンツを盗み、私がアップロードした画像や私のツイートなど、すべて私の著作権のもとにあるものが無断でトークン化され、販売されている」と懸念を表明した。

強力な法的インフラを持たないプラットフォームでは、盗難や詐欺は当然の結果だ。現在Twitterの利用を禁止されている@tokenizedtweetsの行為は、この問題をよく表している。

これまでのところNFTプラットフォームは、NFT販売が表すアートの著作権について、国際的なコンプライアンスの領域に踏み込んでいない。それが起これば、NFTのエコシステムにとって非常に大きな飛躍となるだろう。著作権の行使を強化することで不正行為を最小限に抑えるだけでなく、国際的なコンプライアンスを実現することにより、ブロックチェーン上でのトークンによる著作権交換が可能になるからだ。

1886年に締結されたベルヌ条約は、179の加盟国において著作物が創作された時点で標準的な著作権保護を保証する国際協定であり、そのおかげですでに下地はできている。例えば2014年にはシンガーソングライターのTom Petty（トム・ペティ）が、Sam Smith（サム・スミス）のヒット曲「Stay With Me」が自身の「I Won’t Back Down」とメロディがほぼ同じであるとしてサム・スミスを著作権侵害で訴え、この条約が試された。この訴訟と、トム・ペティの財産へのロイヤルティ支払いを含む和解は、ベルヌ条約の継続的な機能を証明している。

1996年のWIPO著作権条約により、デジタルアートの領域にベルヌ条約の原則が正式に導入されたが、ベルヌ条約加盟国の多くはこの条約に署名しなかった。新たな条約の目途が立たない中、世界政府が残した不足を民間セクターが補わなければならないかもしれない。

国際条約で統一が図られているにもかかわらず、NFTの世界では世界各地の著作権法の多様性に対応できていないのが現状だ。業界を投機的なものからグローバルな機能性へと移行させるためには、国際的な著作権コンプライアンスをこの新興エコシステムに組み込む必要がある。

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画像クレジット：John M Lund Photography Inc / Getty Images

【原文】

For contemporary artists, attaching work to the blockchain in the form of a non-fungible token (NFT) may seem like a secure and verifiable way to sell art online.

In some ways, it is. Blockchain inherently records time-stamped data on all transactions, with a permanent indication of ownership across a distributed ledger. A look inside a blockchain’s transactions will provide all the information needed about when an NFT was traded, who was involved in the transaction and how much was spent.

But the reality of NFT ownership is much more complicated than one might imagine. As a new crypto asset class, NFTs appear to exist almost unbound by current regulatory systems. But when combined with art, there are overlaps to consider. Understanding the legal pitfalls of the contemporary NFT ecosystem is the first step in unlocking its potential.

Does copyright exist on the blockchain?

High hopes abound for the potential of NFTs to serve as copyright alternatives, with many believing them to be copyrights themselves. When viewed at face value, it’s easy to understand the confusion.

The NFT purchaser owns nothing more than a unique hash on the blockchain with a transactional record and a hyperlink to the file of the artwork.

The truth is, NFTs are just tokens that represent an asset, completely separate from the assets themselves. Because every NFT represents a unique asset, a single NFT can’t be duplicated while maintaining the same value as the original. Many equate this exclusive form of ownership with ownership of the work itself, but the distinction must be emphasized.

This misconception goes further. The range of possibilities for what can be an NFT coincides surprisingly well with works eligible for copyright. While every jurisdiction defines “works” in different ways, none stray too far from the essentials. In Canada, for example, copyright protection extends to literary, artistic, dramatic or musical works in addition to performances, recordings and other related works. Creators need not apply for these protections — the state provides them inherently upon the creation of the work.

Naturally, this protection is guaranteed for the original work that an NFT represents. When artwork is created and auctioned on an NFT marketplace, the copyright functions almost exactly as it would in an in-person scenario, with the copyright retained by the artist. But a lack of copyright trading infrastructure that complies with international law makes the exchange of NFT copyrights impossible on current platforms.

So unless an external agreement is made between the artist and the buyer, the bundle of copyrights to an NFT still belong to the original artist. The NFT purchaser owns nothing more than a unique hash on the blockchain with a transactional record and a hyperlink to the file of the artwork.

Without legal parameters, fraud is inevitable

The issue of NFT copyright tracking gets even trickier when considering the potential for theft and fraud. In order to be added to the blockchain, NFTs must be “signed” by the uploader in a process known as “minting.” Similar to a painter’s signature on their painting, this feature is intended to link the NFT to its creator. Things can go wrong when minters lie about their identity, which is not uncommon across many NFT platforms.

The issue stems from the lack of a strong legal framework in the NFT market. One can mint a tweet, art piece or even a gif of Nyan Cat without being the actual creator on some platforms. As a result, many artists have reported seeing their art being stolen and sold in NFT form without their consent in what would clearly be a copyright violation in the traditional art marketplace.

This issue is particularly pervasive among NFT tweet exchanges. A Twitter bot known as @tokenizedtweets went on a minting spree earlier this year, sending shockwaves throughout Twitter and the NFT community. Its policy of creating NFTs from viral tweets without the author’s consent or even notification caused an outcry from several actors, artists and other creators, provoking responses from names as big as William Shatner, who expressed concern about “these @tokenizedtweets stealing content, images I upload and my tweets which are all under my copyright being tokenized and sold without permission.”

Theft and fraud are natural results of platforms that lack a strong legal infrastructure. The actions of @tokenizedtweets, now banned from Twitter, demonstrates this issue well.

What’s missing? International compliance

So far, no NFT platforms have ventured into internationally compliant territory for the copyright of art that an NFT sale represents. Doing so would be a tremendous leap for the NFT ecosystem. In addition to minimizing fraud through stronger copyright enforcement, international compliance would allow for tokenized copyright exchange within the blockchain itself.

The groundwork has already been laid thanks to the 1886 Berne Convention, an international agreement that guarantees standardized copyright protection at the moment a work is created in any of its 179 signatory countries. The treaty was tested in 2014, for example, when Tom Petty sued Sam Smith for copyright infringement over Smith’s hit song, “Stay With Me,” which is almost melodically identical to Petty’s “I Won’t Back Down.” The suit and settlement, which includes royalties to Petty’s estate, demonstrated the continuing functionality of the Berne Convention.

The 1996 WIPO Copyright Treaty formally brought Berne principles into the digital art realm, but many Berne Convention signatories didn’t sign it. With no new treaties on the horizon, the private sector may have to pick up the slack left behind by world governments.

The NFT world still fails to comply with the diversity of copyright law around the world despite the uniformity imposed by international treaties. To move the industry away from speculation and into global functionality, international copyright compliance must be incorporated into this emerging ecosystem.

（文：Harrison Jordan、翻訳：Aya Nakazato）

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象と風船 - シャドーボックス - アート - Canon Creative Park

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