動画、ポッドキャスト用BGMのマーケットプレイスEpidemic Soundが約490億円調達

今回は「動画、ポッドキャスト用BGMのマーケットプレイスEpidemic Soundが約490億円調達」についてご紹介します。

関連ワード (Epidemic Sound、資金調達、音楽等) についても参考にしながら、ぜひ本記事について議論していってくださいね。

本記事は、TechCrunch様で掲載されている内容を参考にしておりますので、より詳しく内容を知りたい方は、ページ下の元記事リンクより参照ください。


動画やポッドキャストなどのストリーミングサービスの人気が猛烈な勢いで高まり続けている。米国時間3月12日、そういったサービスへのBGMの提供元となるマーケットプレイスを運営するEpidemic Sound(エピデミック・サウンド)というスタートアップが、需要の高まりに合わせて規模を拡大すべく大規模な資金調達を発表した。ストックホルムを拠点とするこのスタートアップは、同社の評価額を14億ドル(約1500億円)とするエクイティラウンドでBlackstone Group(ブラックストーン・グループ)とEQT Growth(EQTグロース)から4億5000万ドル(約490億円)を調達した。

同社は現在、約3万2000の楽曲と約6万の効果音を備えている。今回の資金により、プラットフォーム上のテクノロジーを強化し、コンテンツとサウンドの調和をより容易にするツールのクリエイターへの提供、カタログの拡充や顧客基盤の拡大、そしてよりローカライズされたサービスとそのグローバルな展開を目指している。

4億5000万ドル(約490億円)というと、そのコンテンツとは裏腹に静かに事業を進めてきた企業にしては、大金のように思えるかもしれない。しかし、この資金調達は、高い意欲と有意な評価基準によって裏打ちされている。

共同創業者兼CEOのOscar Höglund(オスカー・ホグランド)氏は、インタビューに対し「ビジョンの大きさの問題だ。当社は、インターネットのサウンドトラックになろうとしている。それに尽きる」と語る。

このスタートアップが、いかに成長しているかについては、前回、同社が資金調達を行った(評価額3億7000万ドル(約403億円)に対して2000万ドル(約22億円)と今回よりも控えめだった)2019年と比べるといいだろう。当時同社の楽曲は、YouTube(ユーチューブ)だけでも毎月平均2億5000万時間もの再生があった。

その後、再生時間は400%以上の伸びを記録し、現在では毎月10億時間を大きく上回っている。ホグランド氏によると、エピデミック・サウンドのアーティストの音楽を使用したYouTube動画は、ストリーミングについては、1日に15億回再生されているという。これは、TikTok(ティックトック)、Facebook(フェイスブック)、Instagram(インスタグラム)、Snapchat(スナップチャット)などのプラットフォームで使用される同社の音楽のアクセス量を考慮する前の話だ。

「マクロトレンドは爆発的な延びを示している」とホグランド氏はいう。作曲家やコンテンツクリエイターを含め、現在同社のプラットフォームのユーザーは500万人を超える。

しかも、YouTubeのチャンネル数が約3700万であることや、Twitch(ツイッチ)、TikTok、Instagram、Snapchatなど、他にもユーザーを取り込めるサービスが数多くあることを考えると、成長の余地はまだ十分にありそうだ。

「私たちは需要が尽きることのない広大な市場を探しているが、エピデミックは[その業界]のリーダーに成長しつつある」と、Blackstone Growth(ブラックストーン・グロース)のグローバル責任者として投資を主導したJon Korngold(ジョン・コーンゴールド)氏はインタビューに答えている。

エピデミック・サウンドは、自らをマーケットプレイスと位置づけている。ミュージシャンは録音した楽曲をアップロードし、それを利用したい人は、ジャンル、ムード、楽器、テンポ、トラックの長さ、人気度などで検索をかけ、自分のイメージにあった音楽を見つけることができる。その上で、聞く頻度ではなく、利用する用途に応じた価格で購入する。

また、個人利用を前提とした月額15ドル(約1600円)の使い放題のサブスクリプションや、ほとんどの人が利用する月額49ドル(約5300円)で無制限の商用利用も可能なサブスクリプションが用意されている。この方式により、同社は黒字に転じたが、現時点では成長に軸足を移しており、再び赤字になっている。

エピデミック・サウンドは、市場のある特定のギャップに目をつけたホグランド氏とJan Zachrisson(ヤン・ザクリソン)氏によって、2009年に設立された。両氏の目的は、デジタルメディアへの音楽の追加を、より簡単にし、法的リスクをより少なくすることだった。言われて見ればおもしろいことに、11年前のデジタル音楽市場はまだダウンロードが中心で、そのほとんど(95%)が違法だった。当時のIFPI(国際レコード・ビデオ製作者連盟)のこのレポートは、ストリーミングという概念にさえ触れていなかったようだ。

また、同社にとって好機となったのは、音楽を公開したり、簡単なライセンス条件で購入したりするための、明確で使いやすいマーケットプレイスが存在しなかったことだ。

「設立当時からエピデミックの中核を成すものは、クリエイターにとって制限のない環境を提供することだ」とEQT Partners(EQTパートナーズ)のパートナーであり、投資アドバイザーでもあるVictor Englesson(ビクター・エングレソン)氏は話し「これは、ユーザー生成コンテンツの大きな問題点の1つであり、今も昔も変わらない。エピデミック・サウンドは、そのライブラリの権利を100%コントロールしている」と続ける。

今となっては、常識となっている簡単なライセンシングを提供することよりも、巨大な需要に直接対応することの方がチャンスは大きい。

動画が消費者の間で大きな人気を博している状況の中、Cisco(シスコ)は、2020年にはインターネットトラフィックの約80%を動画が占めるようになると予測していた。これはパンデミック前の数字であるため、現在ではそれ以上になっていても不思議ではない。動画はクリエイターの表現の手段としても急増している。当然のことながら、クリエイターが動画コンテンツを制作し配信するためのツールを提供する企業が数多く登場しており、その中には音楽の提供も含まれている。

そのため、サウンドトラックプラットフォームの市場はかなり混雑している。同分野では、Artlist(アートリスト、静止画や動画のカタログも提供しており、2020年資金調達も行っている)、Upbeat(アップビート)、Comma(コンマ)、Shutterstock(シャッターストック)などがある。

プラットフォーム自体も、クリエーターに音楽ツールを提供しており、それはカジュアルなものからそうでないものまで、またYouTubeに留まらないものとなっている。

TikTokでは、楽曲そのものがバイラル化し、一夜にして耳から離れなくなる。また、Snap(スナップ、Snapchatの開発元)が2020年、音楽の制作・配信市場で同社が持つ優位性の活用に向けた動きを見せたことは興味深い。2020年11月、スナップはVoisy(ボイシー)というアプリを人知れず買収した。このアプリは、選択したビートの上に自分の曲やボーカルを重ねて編集し、それらの作品を共有することができる。

関連記事:Snapが自分のボーカルを重ねた音楽トラックを作成できるアプリVoiseyを買収

しかし、こういった状況の中、エピデミック・サウンドは単なる交換のためのプラットフォームには留まらない。

同社は、独自のプラットフォームを運営するだけでなく、Adobe(アドビ)、Canva(キャンバ)、Getty(ゲッティー)、Lightricks(ライトリックス)など、人々がコンテンツを作成する他のプラットフォームと提携し、そういった企業はエピデミックの音楽ストリーミングを提供するワンストップショップの一部として機能している。

また、同社が構築してきたものを支える「頭脳」もある。どの音楽が最も使われているか、そしてその音楽が視聴者にどのように受け入れられているかを追跡し、世界市場の音楽の嗜好を徐々に把握してきた。いわば音楽の統計グラフだ。そういった情報をもとに音楽を分類し、より的確な検索結果につなげたり、作曲家が需要に応じた楽曲を作れるように支援したりしている。

ホグランド氏は「データを収集し音楽が残した履歴を解析すれば需要がわかる」と言い「例えば、メタル子守唄を求める声が大きいことがわかれば、そういった曲をもっと依頼することができ、それが採用されるだろう」と続ける。

Spotify(スポティファイ)の成長や、Apple(アップル)、Google(グーグル)、Facebookなどによる音楽ストリーミングへの大規模な投資は、物理的な音楽ビジネスが衰退しても、音楽を聴くこと自体の衰退を意味するものではないことを物語っている。この傾向は、コンサートが中止され、オンラインストリーミングがそれに取って代わった2020年、ますます強まった。

エピデミックは、これらの大手が、レーベルや世界的に有名なBillie(ビリー)やBeyonce(ビヨンセ)と契約するのとは対象的に、そういった契約を結んでいないロングテール効果が期待できるクリエイターたちに焦点を当てている点が興味深い。

Spotifyのような企業は、アーティストの収益化プラットフォームとしてのブランドの確立に重点を置いているが、エピデミックのスタート時には、それは諸要素の一部でしかなかった。

音楽クリエイターは、エピデミックが購入した楽曲ごとに前受金を受け取るが、支払い額は楽曲によって異なる。加えて、その楽曲が後に再生される可能性のあるストリーミングプラットフォームからの収益も分配される。

同社によると、クリエイターは平均して年間数万ドル(約数百万円)、一部のトップクリエイターは年間数十万ドル(約数千万円)の収入を得ることができるという。「大規模な配信と認知度による」とはホグランド氏の言葉だ。

また、動画クリエイターに楽曲を提供する匿名のパートナーとしてだけでなく、自分自身の能力で成長する者もいる。Ooyy(オゥイ)、Cospe(コスペ)、Loving Caliber(ラヴィン・キャリバー)の3人は、自身のブランドでスターダムに駆け上がった。そういう意味では、エピデミック・サウンドがミュージシャンのために行っていることは、SpotifyやYouTubeのようなプラットフォームと、思っているほど大きな違いはないのかもしれない(それは同時に、いくつかの名高い強力な競合企業、あるいは買収者やパートナーの傾向も示している)。

市場の大きさと拡大のおかげで、エピデミック・サウンドは、その非常に混雑した市場で成長することができた。

「結局のところ、これはデータビジネスなんだ」と、ブラックストーン・グロースのコーンゴールド氏は語った。

ユーザー数を更新し、ミュージシャンの1人のスペルを訂正した。

画像クレジット:alengo / Getty Images under a RF license.


【原文】

The popularity of video and other streamed content like podcasts is continuing to grow at a breakneck speed, and today a startup called Epidemic Sound, a marketplace to source the background music for that media, is announcing a huge round of funding to scale along with it. The Stockholm-based startup has raised $450 million from Blackstone Group and EQT Growth, an equity round that values Epidemic Sound at $1.4 billion.

Epidemic currently features some 32,000 music tracks and 60,000 sound effects, and the plan will be to continue building out the technology on its platform to provide better tools to creators for matching music to media, to expand that catalogue, to grow its customer base, and to take the service global with more localized offerings.

$450 million may sound like a lot of money for a company that — if you’ll excuse the pun — hasn’t made a lot of noise up to now. But the funding is underpinned with some big ambitions and significant metrics.

“It ties into the size of the vision,” co-founder and CEO Oscar Höglund said in an interview. “We are trying to soundtrack the internet. That’s what it comes down to.”

For an idea of how the startup is growing, when we last covered funding for Epidemic Sound in 2019 (a more modest $20 million at a $370 million valuation), it saw its tracks playing for an average of 250 million hours each month on YouTube alone.

Since then, that figure has grown by more than 400% and is now well over 1 billion hours each month. Höglund says that in terms of streams, YouTube videos using music from Epidemic Sound artists are played 1.5 billion times each day. And that’s before you consider the traffic for Epidemic music used across TikTok, Facebook and Instagram, Snapchat and other platforms.

“The macro trend is exploding,” Höglund said. Counting composers and other creators, there are over 5 million people using its platform today.

But considering that there are around 37 million YouTube channels, and that’s not counting the many other places like Twitch, TikTok, Instagram, Snapchat and elsewhere that you might find people, there is a lot of room to grow.

“We look for huge open-ended markets, and [in this market] Epidemic is growing into an industry leader,” Jon Korngold, the global head of Blackstone Growth who led on its investment, said in an interview.

Two-sided music marketplace

Epidemic Sound, positions itself as a marketplace, where musicians can upload their recorded tracks, and those who want to use them can come with some ideas in mind of what they’d like to find — music is searchable by genre, mood, instruments, tempo, track length and popularity — and then purchase them with pricing based on where they will be used, not how often they will be heard.

It also offers subscriptions for unlimited use based on personal use ($15/month) or commercial use ($49/month) for unlimited access to everything, which is what the majority of people use. It’s a formula that helped the startup tip into profitability, although at the moment it’s focused more on growth and is back in red.

Founded back in 2009, Epidemic was started by Höglund and Jan Zachrisson to address a specific gap in the market: their aim was to make it easier, and less legally risky, to add music to digital media. It’s funny to think of it, but 11 years ago, the digital music market was still mostly about downloads, and most of them (95%) were illegal. This report from the IFPI at the time didn’t even seem to mention streaming as a concept.

And to Epidemic’s opportunity, there were also no clear, easy to use marketplaces in existence to make music available, and to buy it under easy licensing terms.

“At the core, Epidemic was and is about the restriction free experience for creators,” said Victor Englesson, a partner and investment advisor at EQT Partners. “That was one of the big pain points for user-generated content, and that has been true since its inception. Epidemic Sound controls 100% of the rights in its library.”

Fast forward to today, and the opportunity is less about offering easy licensing, which now seems to be table stakes, but more directly addressing a huge demand.

In a world where video has proven to be a hugely popular with consumers — Cisco previously estimated that video accounted for some 80% of all internet traffic in 2020, but with those numbers dating from pre-pandemic, I wouldn’t be surprised if it was more — it has also proliferated as a medium for creators. Unsurprisingly, a lot of companies have emerged to provide tools for creators to produce and distribute their video content, and that has included providing them with music.

That has led to a pretty crowded market for soundtracking platforms. Others in the same area include the likes of Artlist (which also provides a catalogue of stills and video; it also raised money last year), Upbeat, Comma and Shutterstock, among others.

Platforms themselves also provide music tools to creators, casual and otherwise, and that has extended far beyond YouTube.

On TikTok, tracks themselves go viral and become earworms overnight. And it’s interesting that Snap last year made a move that points to how it might leverage a role for itself in the music creation and dissemination marketplace. Last year, it quietly acquired an app called Voisy, which lets people overlay and edit their own tunes and vocals over a selection of beats, and then share those creations.

Within all that, Epidemic is more than just a simple platform for exchange, however.

In addition to operating its own platform, Epidemic also partners with other platforms where people are creating content, such as Adobe, Canva, Getty and Lightricks, which offer Epidemic’s music streams as part of their one-stop shops.

And there is also the “brain” behind what Epidemic has built. It tracks which music is used the most, and then how that music plays with audiences, it has been building a gradual picture of the music tastes of the global market — a music graph, as it were — information that it in turn uses to help sort music, match it up better with those looking for it, and to help encourage composers to create further tracks to meet demand.

“Because we collect data and because music leaves a footprint, we can see when there is a huge ask for metal lullabies, for example,” said Höglund. “We can then commission more of that kind of track, and it will get picked up.”

The growth of Spotify, and the massive investments made by Apple, Google, Facebook and others into music streaming, tells a story of how the physical music business has declined but music listening very much has not, a trend only accentuated in the last year, where concerts were cancelled and virtual streaming took their place.

Epidemic is an interesting counterpoint to all of these, focusing not on deals with labels and the Billie’s and Beyonce’s of the world, but a very long tail of creators who may have no deals of the sort in their sights.

While companies like Spotify have turned their attention to building out brands as monetization platforms for artists, that was a part of the equation for the start for Epidemic.

Music creatives receive an upfront payment for each track Epidemic buys, with payment varying depending on the track. It also splits the revenue from streaming platforms where the music might later get played.

The company says that on average musicians can make tens of thousands of dollars year, with a select few making hundreds of thousands of dollars per year. “It’s massive distribution and reach,” he said.

And some grow in their own right, not just as anonymous partners to video creators. Ooyy, Cospe and Loving Caliber are three that have crossed over into their own stardom, so the gap between what Epidemic Sound is doing for musicians and what a platform like, say, Spotify or YouTube might not be as wide as you might think. (That also also points to some very obvious and formidable competitors — or acquirers or partners — down the line.)

Combined with its size and growth, it’s this engine that has helped Epidemic Sound grow in what has become a pretty crowded market.

“This is, at the end of the day, a data business,” said Korngold at Blackstone Growth.

Updated user numbers and with the correct spelling of one of the musicians.

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(文:Ingrid Lunden、翻訳:Dragonfly)

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フュージョン西日本株式会社 長崎市 不動産有効活用 経営管理サービス

フュージョン西日本 長崎市 不動産有効活用 企業再生 資金調達 経営管理サービス  不動産売買 不動産仲介 ビル管理 補助金支援 補助金サポート 給付金申請手続き    

高セキュリティのメッセージングアプリ「Signal」開発者氏が助言を行った仮想通貨「MobileCoin」が ...

あなたはどう思う?みんなのコメントからニュースをより深く読み解こう:高セキュリティのメッセージングアプリ「Signal」開発者氏が助言を行った仮想通貨「MobileCoin」がベンチャー資金調達 | TechCrunch Japan

創業融資コンサルティング|株式会社KIK

金融様 設備資金250万 運転資金600万 合1,150万 融資決定! new! 運送業様 創業融資に関するご相談をいただきました。 new! 自動車整備業様 設備資金1080万 運転資金300万 合1,380万 融資決定! new! 映像制作業様 事業計画書作成に着手いたしました。

高セキュリティのメッセージングアプリ「Signal」開発者が助言を行った仮想通貨「MobileCoin」がベンチャー ...

プライベートメッセージングアプリ「Signal」を開発したモクシー・マーリンスパイク氏から技術指導を受けた仮想通貨「MobileCoin」が、1135万ドル(約12億3000万円)の新たなベンチャー資金を調達した。同社をよく知る関係者によれば、このラウンドにより、現在は利用できないSignalのプラットフォーム上で..

借金生活 - 5ちゃんねる掲示板

27: 【再貸付】総合支援資金【専用スレ】 Part.5 (861) 28: 200万円~500万円台の借金返済 その36 (590) 29: 緊急小口資金 ⇒ 総合支援資金へGO★8 (301) 30: ブラックでも借り入れできる消費者金融Part61【slip無し】 (121) 31: 緊急小口資金情報交換スレ ★32 (702)

インターン・ジョブに関する就活コラム | 外資就活ドットコム

インターンシップに参加するメリットや、エントリーシート(ES)・筆記試験・面接など、それぞれの選考対策について詳しく解説。また、コンサルティングインターンで意識すべきことや、投資銀行・戦略コンサルのジョブ対策方法など、業界別情報も揃えています。

音楽(Cdシングル・アルバム)のジャンル一覧 - Tsutaya/ツタヤ

tsutayaおすすめの音楽情報が満載!j-pop、アニソン、ロック、ポップス、r&b、クラシック、ジャズなど多彩なジャンルのランキングやリリース情報、レビューなど作品情報が充実。お好みの作品をtsutayaの各サービスで、レンタル/購入出来ます。

シングル リリース情報 | Oricon News

シングル リリース情報 2021年03月21日~2021年03月27日発売

日本コロムビアオフィシャルサイト|Nippon Columbia

音楽ソフト制作のプロ集団による新しいコンサートのご提案. 2020年1月末をもちましてサービスを終了いたしました. 欲しい音をカタチに、ニーズに合わせたCD制作をお手伝い. 日本コロムビア公式YouTubeチャンネル. Web限定プレゼントキャンペーンやアンケートのご案内

クラシックナビ | 毎日新聞

日本音楽コンクール. 毎日新聞デジタルの「日本音楽コンクール」ページです。最新のニュース、記事をまとめています。

人気アーティスト(歌手)ランキング2021 | Barks

音楽情報・barksで検索、表示されたアーティスト(歌手)の最新ランキングです。ランキングはリアルタイムに更新中。

あなたの曲、Usenが配信します!|Music Tank(ミュージックタンク)

「MUSIC TANK」は無料で誰でも応募可能な公募プログラム。あなたの楽曲が音楽配信アプリで“必ず”配信されます。さらにPOWER PUSHに選ばれると、全国の街中でも、あなたの曲が流れます!

音楽の「すごい!」が見つかる番組 Wow Music : J-wave 81.3 Fm Radio

音楽の「すごい!. 」が見つかる「WOW MUSIC」。. 3月のマンスリープレゼンターaikoと. ラッパーのRin音との音楽対談をお届けします。. 【aiko】Official髭男dism 藤原聡との音楽談議/「Pretender」の誕生秘話/藤原が好きなaikoの楽曲と紅白歌合戦での逸話とは【J-WAVE・WOW MUSIC】. YouTubeへ. 【BiSH/アイナ・ジ・エンド】OKAMOTO'S オカモトレイジとの音楽談議 / OKAMOTO'Sの結成秘話 ...

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第10回音楽大学フェスティバル・オーケストラ ※公演中止 東京芸術劇場

管弦楽:音楽大学フェスティバル・オーケストラ(首都圏9音楽大学選抜オーケストラ) [参加音楽大学] 上野学園大学、国立音楽大学、 昭和音楽大学、洗足学園音楽大学、 東京音楽大学、東京藝術大学、 東邦音楽大学、桐朋学園大学、武蔵野音楽大学

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無料のアルバムをつくるアプリをおすすめランキング形式で紹介!ランキングNO.1に輝くアプリとは?是非チェックしてみてください。iPhone、iPad、Android対応。

音楽 | 物語詳細 - monogatary.com

音楽ですね。人生を変えてくれるかはわかりませんが、変えてくれる可能性はあるかもしれません。 私は何回かここで、今聴いてる音楽の話をしてますが、最近物語書くときはずっとra wimpsの「アル コロニーの定理」っていうアルバムを聴いてるんですね。

ミュージック・音楽クリエイター・作曲 専門学校 | 東京 | 日本工学院

ミュージック・音楽クリエイター ・作曲専門学校の日本工学院は、ゲーム音楽クリエイター、ネットアーティスト・音楽プロデューサー、作詞・作曲、TV映画音楽クリエイターの5専攻を設置。DTM・DAW・Pro Toolsを駆使して、未来のミュージック・サウンドクリエイターを育成する東京 蒲田・八王子のミュージック・音楽クリエイター ・作曲 専門学校です。

許諾楽曲検索 - 目次 - ニコニコ動画

本サイトでは、ニコニコサービスにおいて、「レコード会社から利用が許諾された音楽原盤」を検索することができます。

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長崎 のピアノ教室 | ピアノ教室.com

長崎 にあるピアノ教室を紹介しています。長崎には53件の教室が登録されています。さらに佐世保市,北松浦郡,南松浦郡,壱岐市,大村市,平戸市,西彼杵郡,諫早市,長崎市,雲仙市のエリアでお好みの教室を探すことができます。

中山優馬、音楽劇『蜜蜂と遠雷』に自信「音楽を聴くだけでも価値がある」 - エキサイトニュース

俳優の中山優馬が出演するシンフォニー音楽劇「『蜜蜂と遠雷』~ひかりを聴け~」が27日、横浜・KAAT神奈川芸術劇場で開幕した。実写映画化もされた恩田陸氏による原作『蜜蜂と遠雷』(幻冬舎文庫刊)を音楽劇...

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13447:
2021-03-29 23:00

動画、ポッドキャスト用BGMのマーケットプレイスEpidemic Soundが約490億円調達 – TechCrunch Japan

13442:
2021-03-29 19:43

動画、ポッドキャスト用BGMのマーケットプレイスEpidemic Soundが約490億円調達 (March 28, 2021 at 06:40PM)chCrunchJP

13443:
2021-03-29 18:29

【動画、ポッドキャスト用BGMのマーケットプレイスEpidemic Soundが約490億円調達】 ■プラットフォーム上で、お気に入りの音楽を見つけ自身のコンテンツに利用 ■個人向けの使い放題のサブスクリプションは、月額15ド…

13448:
2021-03-29 18:16

動画、ポッドキャスト用BGMのマーケットプレイスEpidemic Soundが約490億円調達artNews

13441:
2021-03-29 17:22

めちゃめちゃ愛用している著作権フリーサイトEpidemic Soundが評価額1500億円で資金調達。 ユーザー数は世界で500万人を超えているみたい。 担当者とは3年前から交流があるので個人的に嬉しいニュースでした! @epidemic…

13440:
2021-03-29 15:38

動画、ポッドキャスト用BGMのマーケットプレイスEpidemic Soundが約490億円調達 (March 28, 2021 at 06:40PM)chCrunchJP

13444:
2021-03-29 14:42

クラブハウスとか、最近は”音声”に改めて注目が集まってるみたいですね! ラジオとかポッドキャストとか。ちょっと聴きたい時にいいですよね! 動画、ポッドキャスト用BGMのマーケットプレイスEpidemic Soundが約490億円…

13445:
2021-03-29 10:59

動画、ポッドキャスト用BGMのマーケットプレイスEpidemic Soundが約490億円調達 @jptechcrunchより

13446:
2021-03-29 00:29

競合の時価総額みて調達額みてるとこういうのについていけなくなってしまう 市場に向き合おう

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