「マンダロリアン」シーズン2撮影用のリアル空間を創り出す巨大な高解像度LEDディスプレイをILMが公開

今回は「「マンダロリアン」シーズン2撮影用のリアル空間を創り出す巨大な高解像度LEDディスプレイをILMが公開」についてご紹介します。

関連ワード （Disney+、ILM、The Mandalorian、ディスプレイ、映画等） についても参考にしながら、ぜひ本記事について議論していってくださいね。

本記事は、TechCrunch様で掲載されている内容を参考にしておりますので、より詳しく内容を知りたい方は、ページ下の元記事リンクより参照ください。

2020年の「The Mandalorian（マンダロリアン）」シーズン1は、すばらしいテレビドラマであっただけでなく、映画およびテレビ制作のまったく新しいパラダイムの成果でもあった。ILMが「マンダロリアン」シーズン1の撮影に使用した巨大なLEDウォールStagecraft（ステージクラフト）は、その後、サイズが大きくなり、アップデートされ、より良く、より早く、より簡単に使えるようになった。

メイキング動画では、ILMの監督やその他のスタッフが、それによって何もかもが楽になったと語り、バージョン2.0の改良点を数え上げている。

Stagecraftで最も目につくのは、その「大きさ」だ。それは2階建ての高さの壁と天上を構成する高解像度LEDディスプレイだ。それに囲まれた中に実際のセットが組まれるのだが、そこに生み出される大きな空間は実にリアルだ。正しい方法で撮影を行えば、その仮想背景と本物の景色との見分けはつかなくなる。

とにかく巨大なため、ロケと精密なセットをかけ合わせた撮影が可能になる（しかも天候や移動スケジュールを気にせずに済む）のだが、何よりも数十年間、役者がその前に立たされ続けてきた音響スタジオや移動式のグリーンバックよりもずっと優雅だ。それだけではない。制作上の性質が異なる数多くの作業工程を、1本にまとめてくれる。

「みんなが同じページに立てるようになったことが、このシステムのすばらしいところです」と、ILMで「マンダロリアン」のエピソードを（それに映画も）数多く制作した監督Robert Rodriguez（ロバート・ロドリゲス）氏は話す。「それは役者をインスパイヤーし、制作スタッフをインスパイヤーし、さらに今何を撮っているのかが、わかるようになりました。まあ、ついにライトを点けて絵を描けるようになったという感じです」。

Stagecraftは大成功という以外にないように思われるが、それでもまだまだ開発の途上にある。エンド・ツー・エンドのシステムとして、それには何十ものレンダラー、カラーコレクション・システム、カメラ、プリプロダクションおよびポストプロダクション用ソフトウェア、そしてもちろんLEDウォールそのものが必要となり、それらは常に進化している。

画像クレジット：ILM

「シーズン2までに、ILMはこの技術とこのハードウェアの機能のための専用ソフトウェアをいくつも開発しました」と、同番組のエグゼクティブプロデューサーであり、映画制作用新技術の不屈の後援者であるJon Favreau（ジョン・ファヴロー）氏はいう。

制作チームからは、具体的な要望が数多く寄せられていた。加えて通常のバグ修正と性能向上の作業が、ワークフォローの改善につながっていった。さらに、ディスプレイのサイズも大きくなり、画質も向上した。

「より効率的なワークフロー作りにも力を入れるよう促されました。プリプロダクション、ポストプロダクション、メインの制作を1本のパイプラインにつなげたのです」とファブロー氏は話す。通常のロケやグリーンバック技術よりも自然で美しい上に、1日に消化できる台本のページ数が30〜50パーセント多くなった。これはどのプロデューサーに聞いても、信じられないと驚くだだろう。

ILM、Disney（ディズニー）、Unreal（アンリアル）その他の企業が力を合わせて実現したこの技術とパイプラインの改良の様子は、さらに深く追いかけていく。それまでは、下のメイキング動画を楽しんでいただきたい。

画像クレジット：ILM

【原文】

The first season of “The Mandalorian” last year wasn’t just a great show, it was the result of an entirely new paradigm in film and TV production. Stagecraft, the enormous LED-wall volume ILM used to shoot that season has since been expanded and updated to be better, faster and easier to use.

In a behind-the-scenes video, directors and others from the production weigh in on how the system makes everything easier, and enumerate the improvements for the 2.0 version.

The most recognizable piece of Stagecraft is “the volume,” an enormous space inside a two stories and a roof of high-resolution LED-based displays. With physical sets placed in the center, the feeling of being in a larger space is real — and if you shoot it right, you can’t tell a virtual background from a real one.

Fundamentally this is huge, allowing “on location” shoots to combine with intricate sets (and regardless of weather or travel schedules), but far more gracefully than the soundstages or portable green screens that actors have stood in front of for decades. Not only that but it pulls together many disparate parts of the production process into one shared process.

“What’s wonderful about this system is now everyone is on the same page,” said Robert Rodriguez, who directed several episodes of the show (as well as numerous films), in the ILM video. “It inspires the actors, it inspires the filmmaker to now see what they’re shooting. You know, it’s like you’re painting with the lights on finally.”

But while it would be difficult to call Stagecraft anything but a rousing success, it’s still very much a work in progress. As an end-to-end system it must integrate with dozens of renderers, color suites, cameras, pre- and post-production software, and of course the LED walls themselves, which are always improving.

Image Credits: ILM

“By the second season, ILM developed some software that was specific to this technology and to what the hardware was capable of,” said Jon Favreau, executive producer of the show and indefatigable patron of new technology in cinema.

There were lots of specific requests from various members of the team, plus the usual bug squashing and performance improvements, leading to an improved workflow. Plus the volume itself has gotten bigger and better.

“It also has forced us into having a more efficient workflow that draws pre-production, post-production, production, all into one continuous pipeline,” Favreau said. Not only is it more natural and better looking than ordinary location or green screen techniques, it’s faster — they’re working through 30%-50% more script pages per day, which any producer will tell you is unbelievable.

I plan to dig deeper into the technical improvements and pipelines that ILM, Disney, Unreal and other companies have put together to make this all possible. In the meantime you can watch the behind the scenes video below:

（文：Devin Coldewey、翻訳：金井哲夫）

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